El Otro, la Audiencia

a. Circuito de Concretización.

Me sorprende todo lo que se ha desprendido del circuito cultural que escogimos, porque recuerdo que al comenzar este proyecto, lo primero que escogimos fueron los lugar a los cuales queríamos llegar, y de allí surgió el tema de la investigación: Las percepciones que tienen sobre la muerte, las personas que trabajan alrededor de ésta. Y lo único que espero es que de verdad, podamos llevar este montaje a todas esas personas que nos ayudaron a crearlo.

b. El Arte Escénico como expresión Cultural.

MÉXICO Y EL SIGLO XX EN EL TEATRO

Después de leer este artículo, no me quedó más que pensar que vamos por el buen camino. LA BÚSQUEDA. Lo escribí en un ensayo de la clase de Luis Carlos, referente al Ciclo de la Experinica de Patricia Cardona, y lo escribo ahora aquí para que todos lo puedan leer. Creo que nuestro trabajo ahora es estudiar todas las técnicas posibles, experimentarlas, repetirlas hasta que ya sean de nuestro dominio y luego modificarlas, jugar con ellas y hasta mezclarlas, para al final poder terminar con nuestra técnica propia, que será sin dudas la que se acomode a nuestras necesidades.

Rodolfo Usigli pensaba que: "Aprender a pensar el teatro desde México, ser capaces de inventar a México en el teatro." Y por eso creo que vamos por el buen camino, porque estamos en la búsqueda de lo que para nosotros es el teatro aquí en Guatemala. No sabemos qué, ni cómo es. No sabemos como llevarlo a cabo, pero lo importante es que lo estamos buscando. Y solo espero que cuando lo encontremos (si lo encontramos), no nos olvidemos de llevarlo por el viaje del ciclo de la experiencia, donde también lo experimentemos en todas sus posibles variaciones y, sobre todo, que no se nos olvidé seguir buscando.


"Irónicamente," dice Tavira, "la renovación del teatro mexicano provino de la recuperación de los clásicos." Creo que no existe una respuesta para el qué y el cómo se debe de hacer teatro, y creo que el único error que ha existido en las diversas corrientes teatrales que han existido hasta ahora, ha sido el de creer que han encontrado dicha respuesta y han dejado su búsqueda olvidada. Lo que nos funcione o sirva hoy, probablemente no lo hará mañana, porque mañana ya no seremos los mismos que somos ahora.

• Hacer teatro hoy de Tavira, Luis. Ediciones el milagro / CNCA. México 2006. Pag. 182 México y Siglo XX en el Teatro.

Punto de Vista del Creador Escénico. ¿Qué quiero Comunicar?

IMPORTANTE, MÁS QUE LA MUERTE, ES LA VIDA MISMA Y LO QUE HACEMOS DE ELLA.

¿Por qué nos dá tanto miedo la muerte?
Es algo natural, que nos han enseñado a temer. Porque yo creo que si permitimos que el miedo a la muerte se adueñe de nosotros y de nuestros actos cotidianos, entonces, es como si ya estuvieramos muertos. Tendríamos así, una vida sin sentido, y por ende, un miedo sin sentido que nos privaría de aprovechar la vida para hacer lo que queremos de esta.

Nos indiga la muerte por violencia, pero porque, en vez de temerle y encerrarnos, no hemos de salir y tomar nuestras calles y gozar de ellas hasta que la vida así nos lo permita. De qué nos sirve estar encerrados huyéndole a la muerte por años, si esto me impide de gozar mi vida. Si es así, la muerte por violencia nos habrá ganado ya, ya ha cumplido su objetivo.

Bibliografía

1. La Tradición del Presente. Vinocour, Fernando.
Actualidad de las experiencias teatrales en Costa Rica en las últimas tres décadas. San José, Costa Rica. Ediciones Perro Azul. 2007. Pag. 187.Mario y Amadeo, estudiantes de teatro.

2. Historia Multicultural del Teatro y las teatralidades en América Latina. Villegas, Juan. Colección Teatro logia 1a edición. Buenos Aires: Galerna, 2005.

En este texto se mencionan a los varios dramaturgos argentinos, cubanos, mexicanos, etc. que han ayudado en la búsqueda de la modernización del teatro latinoamericano. Entre estos dramaturgos incluyen a Miguel Ángel Asturias. Se mencionan también las diversas corrientes que han utilizado cada uno de ellos en su intento por modernizar la puesta en escena. Algunos con críticas favorables y otros no tanto.

"Aunque desde comienzos de siglo hubo dramaturgos que, sin éxito teatral ni de representaciónes, buscaron innovar radicalmente en la estructura, lenguaje y técnicas que constituían la vanguardia teatral de su tiempo, es en este período cuando se lleva a cabo un mayor esfuerzo de renovación estética siguiendo las tendencias de la vanguardia en Europa." Nos explica Villegas.

Es mi opinión, y muy personal, que hay un error en el querer buscar innovar radicalmente el teatro, yo no creo que esa deba de ser nuestra búsqueda. Yo creo que nuestra búsqueda debiera de ser el "Qué queremos decir". El cómo nacerá de las necesidades que vayamos encontrando para poder decir lo que queremos. No podemos poner en primer plano la forma. La forma será nuestro fondo, y nuestra figura será lo que merezca toda nuestra atención.

3. Hacer teatro hoy de Tavira, Luis. Ediciones el milagro / CNCA. México 2006. Pag. 182 México y Siglo XX en el Teatro.

4. Teatro de Arte Universitario. Hernández Solís, Adolfo. Guatemala 2004.

5. www.teatrodelosandes.com